Études germaniques - N°2/2015

Marie-Hélène QUÉVAL

Le Wenderoman et l'impasse postmoderne

The Wenderoman is a genre specifcally rooted in the period preceding, including and immediately following the fall of the Berlin Wall in the late 1980s and early 1990s. It however looks beyond this historical frame to question its own form and legitimacy. Bearing witness to when it was written, it is also a discourse on poetics. Neither historical nor autobiographical, neither psychological nor sociological, the Wenderoman links back to baroque allegorical traditions. Tending to use grotesque surrealism, inter- textuality, references, quotations and collage, refusing to allow any single interpretation or explanation, it might seem to belong within postmodernism. While it is informed by post-structuralist philosophy, deconstructionism and Jean-François Lyotard's writings on the postmodern condition, its use of irony and taste for a grotesque brand of surreal- ism produce a distancing effect. Postmodern in its form and its rejection of positivism, the Wenderoman in fact denounces the limitations of postmodernism.

Der Wenderoman ist weder ein historischer noch ein autobiographischer Roman. Die Wende und der Post-Strukturalismus liefern zwar den historischen und philosophischen Rahmen, aber jenseits der historischen Verankerung ist er eine literarische Gattung besonderer Art, die über sich selbst und ihre Legitimität refektiert: Seine Tendenz zur Ironie und zur Groteske, die Intertextualität, das Spiel mit den versteckten Zitaten und mit den Referenzen, die Collage, die Skepsis dem utopischen und teleologischen Denken gegenüber machen aus ihm einen postmodernen Roman. In Wirklichkeit wird die Postmodernität selbst als Sackgasse von ihm in Frage gestellt.

Bénédicte TERRISSE *

Wolfgang Hilbig et le Wenderoman

Instead of launching into a search for "Wenderomane" in Wolfgang Hilbig's work, the present article questions the relevance of the notion of Wenderoman as a category of literary history by confronting it with Hilbig's texts. After describing how reluctant the author reacted to the injunction of writing a Wenderoman, thus bringing to light the unspoken criterions that defne the category, we will read some of Hilbig's texts as variations on the Wenderoman, i.e. as original and existential ways of treating the 1989-90 upheaval: as a return of the repressed, as a bursting of the dam of the affects.

Anstatt sich auf die Suche nach dem Wenderoman in Wolfgang Hilbigs Werk zu begeben, hinterfragt vorliegender Beitrag die Relevanz des Wenderomans als Kategorie der Literaturgeschichte, indem er sie an Hilbigs Texten misst. Nachdem wir die Abwehr des Autors gegenüber der Aufforderung, einen Wenderoman zu schreiben, dargestellt und somit die unausgesprochenen Defnitionskriterien dieser Kategorie zum Vorschein gebracht haben, untersuchen wir Texte von Hilbig, die als Abwandlungen des Wenderomans und eigensinnige, existentielle Auseinander- setzungen mit dem Umbruch 1989/1990 gedeutet werden können: In Form von Wiederkehr des Verdrängten und Dammbruch der Affekte.

Heribert TOMMEK *

Reinhard Jirgls Abschied von den Feinden Roman einer machtpolitischen Zeichenwende

The aim of this study is to identify the formal characteristics and the main topics of Jirgl's novel "Abschied von den Feinden". The aesthetic basis of the authors writing can be conceived as an effort for a literary archaeology and genealogy of governmental, religious, ethical, scientifc and technological power according to Nietzsche's and Foucault's philosophy. In this respect the study shows that the fall of the governmental power system of the GDR as well as the German reunifcation are only apparent reasons for the plot. The real impact of the novel is much wider. Like the theatre of Heiner Müller the novel aims at a posthuman criticism of civilisation which pretends the end of the heroic and tragic individual.

L'article analyse le contenu et la forme du roman de R. Jirgl. Ce dernier s'appuie sur Nietzsche et Foucault pour proposer une archéologie (généalogie) de la langue du pouvoir d'État, religieux, moral, scientifque et technologique. Sur cette base on montre que la réunifcation des deux Allemagnes et l'« adieu » aux instances de pouvoir de la RDA constituent l'arrière-plan du roman et de sa diégèse, mais aussi que la véritable cible du récit se situe au-delà du « tournant ». Tout comme H. Müller, R. Jirgl se fxe pour objectif une critique post-humaniste de la civilisati- on où s'affrme la fn du confit, tel qu'alimenté à la philosophie de l'histoire, entre individualités tragiques et héroïques.

Michael BRAUN *

Das Ende, das ihr kennt Uwe Tellkamps postmemorialer Wenderoman Der Turm

Artist Thomas Demand constructs a model (e.g. of a Stasi-offce), takes a photo of it, and then destroys the model. Fictionalizing or simulating a historical scene by delivering it to us a copy is a popular strategy of the so-called “Wenderoman”, a controversial phenomenon in contemporary German literature. Uwe Tellkamp's highly praised “Der Turm” (2008) subverts conventional expectations in a historical novel by transforming history into fction. This essay draws the lines of tradition along which Tellkamp writes his portrait of the artist as a young and intellectual man. “Der Turm” is a social panorama of a dying state, a historical sketch of the bourgeois Eighties in Dresden, a surrealistic Bildungsroman, and a literary document of postmemory in which various memories convey a new perspective on the Fall of the Iron Curtain and the End of the GDR.

L'artiste Thomas Demand construit un modèle (dans le cas présent: celui d'un bureau de la Stasi), en prend une vue, puis le détruit. Fictionnaliser un moment historique de manière telle qu'il apparaît dans un double statut de simulation et de copie relève d'un procédé narratif courant de ce qu'il est convenu d'appeler « Wenderoman », ce phénomène controversé de la littérature allemande actuelle. Le roman d'Uwe Tellkamp Der Turm (2008), récompensé par de nombreux prix, subvertit des conventions génériques (celles que l'on attend d'un roman du temps présent) en ce qu'il n'offre pas simplement des photographies de l'effondrement de la RDA, mais « déconstruit son histoire » (M.-H. Quéval). La présente contribu- tion analyse les traditions dans lesquelles Tellkamp exprime le portrait de l'artiste en jeune intellectuel inadapté. Der Turm est le panorama de la société d'un État à l'agonie, un roman historique dans la tradition du réalisme bourgeois, un roman de formation aux tendances surréalistes et, ce qui n'est pas le moins important, un roman de la mémoire reconstituée dans lequel apparaissent diverses générations de témoins contemporains des événements – de ce fait, il ouvre une perspective nouvelle sur la chute du rideau de fer et la fn de la RDA.

Volker WEHDEKING *

Uwe Tellkamps Dresdenporträt Der Turm und Eugen Ruges Nomenklatura-Abgesang In Zeiten des abnehmenden Lichts im Kontrast zu Lutz Seilers magischem Hiddensee-Roman Kruso am Ende der DDR

The essay claims that after an initial novel period (1989-1995) of a younger generation, especially Thomas Brussig and Jens Sparschuh with their Picaro novels, among the elder writers (born about 1940, Wolfgang Hilbig, Monika Maron and Brigitte Burmeister) with a critical view of the MfS and the East German initial generation, it took twenty years, until a balanced family- and generation-novel could present a full-fedged portrait of the GDR as a quasi-dictorial 'socialism from above'. This long duration of a necessary epic distance for the now widely acknowledged generation novels by Uwe Tellkamp and Eugen Ruge corresponds to the West German Postwar time lag after the Group 47 writers wrote their masterpieces around 1959/60 (Böll, Grass, Walser, and with the East German portrait, Uwe Johnson). Lutz Seiler's Kruso (2014) about the Hiddensee lure toward freedom among fugitives, trying to leave the GDR across the Baltic toward Denmark, and a seemingly nonpolitical friendship of the two main protagonists even more demonstrates the underlying pressures toward freedom of the political revolution in the year 1989.

Cet article étudie les vingt année...